{"id":1710,"date":"2018-10-05T10:17:30","date_gmt":"2018-10-05T08:17:30","guid":{"rendered":"http:\/\/www.gerngesehen.de\/?p=1710"},"modified":"2020-07-22T16:16:49","modified_gmt":"2020-07-22T14:16:49","slug":"sanatorium-of-sound-cologne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.gerngesehen.de\/?p=1710","title":{"rendered":"Sanatorium of Sound@Cologne"},"content":{"rendered":"

Fr \/ 20 h
\n26. Oktober 2018<\/strong>
\nK\u00d6LN
\n<\/span>Kunstwerk, Musikclub
\nDeutz-M\u00fclheimer-Stra\u00dfe 127<\/span><\/p>\n

Eintritt frei<\/p>\n

\n

Gea Brown & Bettina Wenzel & Gea Brown ||
\nGerard Lebik  || Barbara Kinga Majewska ||
\nKasper T Toeplitz || Piotr Zabrodzki<\/p>\n

\n

Programm:<\/strong>
\nMediale Einf\u00fchrung zur Polnischen Musik Avantgarde des
\n20. Jahrhunderts und ihren Einfluss auf die aktuelle Musik Polens.<\/p>\n


\n—-
\nJ\u00f3zef Koffler<\/strong>
\nMusique. Quasi una sonata op. 8, \u00e0 Karol Szymanowski<\/em> (1927)
\nPiotr Zabrodzki \u2014 Synthesizer
\n—-<\/strong>
\nWlodzimierz Koto\u0144ski
\n<\/strong>Les Ailes<\/em> (1973)
\nGerard Lebik \u2014 Elektronik
\n—-<\/strong>
\nKarol Szymanowski<\/strong>
\nThree soldier’s songs<\/em> (1920)<\/p>\n

To the girl<\/em> (Lyrics by Kornel Makuszy\u0144ski)<\/em>
\n About the disappointed soldier (Lyrics by Kornel Makuszy\u0144ski)<\/em>
\n She embodied once Hanka  (Lyrics by Kazimierz Andrzej Czy\u017cowski)<\/em><\/p>\n

Gra\u017cyna Bacewicz<\/strong>
\nMelody for violin and piano<\/em> (1950)
\nLullaby for violin and piano<\/em> (1952)<\/p>\n

Barbara Kinga Majewska \u2014 Stimme, Zuspiel & Elektronik
\n—-<\/strong>
\nPause
\n—-<\/strong>
\nGea Brown & Bettina Wenzel<\/strong>
\nVO vs SL<\/em>  (2018)
\nvoice-oscillator versus sonic landscape<\/p>\n

Gea Brown \u2014 DJing-Sampling, Elektronik
\nBettina Wenzel \u2014 Stimme & Elektronik
\n—-<\/strong>
\nKasper T. Toeplitz<\/strong>
\nAlmasty for BassComputer<\/em> (2016)
\nKasper T. Toeplitz \u2014 BassComputer<\/p>\n

\n

Vorgestellt wird ein breites Spektrum musikalischer Formen beginnend im fr\u00fchen 20. Jahrhundert. Vier pr\u00e4genden Komponist*innen der Polnischen Musik Avantgarde werden interpretiert von Barbara Kinga Majewska, Gerard Lebik, Piotr Zabrodzki \u2013 Kaspar T. Toeplitz spielt eine eigene Komposition, Gea Brown und Bettina Wenzel pr\u00e4sentieren VO vs SL<\/i> ihr neues Klangforschungs-Projekt.<\/p>\n

Komponist*innen und Interpretinnen:<\/p>\n

Karol Maciej Szymanowski (*1882 \u2013 1937) war ein polnischer Komponist und der bedeutendste Vertreter der Komponistengruppe Junges Polen um 1900. Sein Werk umfasst sp\u00e4timpressionistische Werke.<\/p>\n

Gra\u017cyna Bacewicz (1909 \u2013 1969) ist die polnische Komponistin, Violinistin und Pianistin der ersten H\u00e4lfte des 20. Jahrhunderts, die international anerkannt konzertierte und gew\u00fcrdigt wurde.
\nBis in die f\u00fcnfziger Jahre stand sie als Solistin auf Konzertb\u00fchnen, nicht nur Europas. Aufgrund ihrer Popularit\u00e4t trug sie wesentlich zur Verbreitung polnischer Musik bei. In einer sehr konservativen, patriarchalisch gepr\u00e4gten polnischen Musikwelt ebnete sie den Weg f\u00fcr Komponistinnen, Musikerinnen und Interpretinnen.<\/p>\n

Wlodzimierz Koto\u0144ski (1925 -2014) war Komponist, Pionier der elektro-akustischen Musik und musique concr\u00e8te Polens. Er ist Mitglied der im Oktober 1957 von J\u00f3zef Patkowski gegr\u00fcndeten Experimentalstudios des Polnischen Rundfunks\u00ab (PRES) oder EXPERIMENTALSTUDIOS DES POLNISCHEN RADIOS IN WARSCHAU (ESPR). Das ESPR gab den Komponisten die M\u00f6glichkeit au\u00dfer Tonbandmusik, musique concr\u00e8te (das franz\u00f6sische Konzept der Arbeit mit konkretem Klangmaterial) als auch Elektronische Musik (das deutsche Konzept der Komposition mit synthetisch erzeugten Kl\u00e4ngen) zu produzieren. Ein besonderes Merkmal des ESPR, welches das polnische Studio von vergleichbaren Zentren unterschied, war seine interdisziplin\u00e4re k\u00fcnstlerische Herangehensweise. Sehr bald nach der Gr\u00fcndung kamen K\u00fcnstler aus Theater, Film, Bildender Kunst und Literatur in das Studio. Das Studio entwickelte sich zu einem exklusiven Raum f\u00fcr kreative Autonomie. Das ESPR war die gr\u00f6\u00dfte Plattform f\u00fcr freie Meinungs\u00e4u\u00dferung im Ostblock. Im Dezember 1981 wurde ESPR geschlossen aufgrund des ausgerufenen Kriegsrechts in Polen. Von 1967 lehrte Koto\u0144ski Komposition und leitet das Studio f\u00fcr Elektronische Musik an der Musikhochschule Warschau. 1974-76 war er Chef-Redakteur und Leiter des Polnischen Rundfunks und Fernsehens.<\/p>\n

J\u00f3zef Koffler
\nDer polnisch-ukrainischen Komponisten J\u00f3zef Koffler (1896-1944) gilt es als einer der bedeutenden Repr\u00e4sentanten der Zweiten Wiener Schule vor Ausbruch des 2. Weltkriegs. Nach Studien in Wien etablierte er sich in den 1920er Jahren rasch in der europ\u00e4ischen Neuen Musik Szene. In seinen Kompositionen schafft er eine Synthese aus Dodekaphonie und Neoklassizismus. Als erster Professor f\u00fcr atonale und dodekaphonische Kompositionstechniken in Lemberg trug er fr\u00fcher als andere zur Verbreitung von Sch\u00f6nbergs Lehre und \u00c4sthetik bei.<\/p>\n

Kasper T. Toeplitz (1960) ist ein polnisch-franz\u00f6sischer Komponist und E-Bass-Spieler, der sich mit seinen Kompositionen und Klangfl\u00e4chen im Niemandsland zwischen traditionellen Kompositionsweisen, elektronischer Neuer Musik und Noise Musik angesiedelt hat. Er verfasst Musik f\u00fcr modernen Tanz, Theatermusik, Opern, die auf Literatur fu\u00dfen. Toeplitz verkn\u00fcpft auch Visuals mit seinen musikalischen Arbeiten (zum Beispiel Capture f\u00fcr Computer Solo, zusammen mit Dominik Barbier = K_Apture). Au\u00dferdem hat er St\u00fccke f\u00fcr sein E-Gitarren Orchester, Sleaze Art, geschrieben und betreibt sein eigenes Label ROSA (Recordings of Sleaze Art) Records. 2003 stellte Toeplitz den sogenannten BassComputer vor, einen teilbundierten E-Bass mit f\u00fcnf bundierten und vier unbundierten Saiten (\u00e4hnlich der Gitarrenharfe). Das Instrument wird \u00fcber ein Interface mit einem Computer verbunden und der Klang mithilfe von Software aus dem Bereich der Echtzeitklangsynthese (Max\/MSP) manipuliert. 2007 gr\u00fcndete er mit Eryck Abecassis und Wilfried Wendling KERNEL, ein Computerensemble, das ausschlie\u00dflich Interpretationen langer notierter St\u00fccke vorstellt und auf der Basis elektronischer Musikkompositionen (Echtzeitsynthese, Klangsynthese) arbeitet. Seit 1969 lebt Toeplitz in Frankreich, derzeit Paris. http:\/\/www.sleazeart.com\/KTT.html<\/p>\n

Gea Brown & Bettina Wenzel
\nVO vs SL || voice-oscillator versus sonic landscape ist ein hybrides Live-Set. Samples und teils fragmentarische Kl\u00e4nge aus diversen Kontexten sowie und Sprachkl\u00e4nge werden zu einem Gef\u00fcge, das Gea Brown „sonic landscape“ nennt. Dieser hybriden Landschaft werden nun extrem vielschichtige Stimmkl\u00e4nge entgegengesetzt, die Bettina Wenzel „voice-oscillator“ nennt, Resultate ihrer neuesten Stimmexperimente.<\/p>\n

Die Zusammenarbeit von Gea Brown und Bettina Wenzel begann 2016, sie basiert auf einer gemeinsamen Recherche, die dem St\u00fcck „VO vs SL“ ihre eigenwillige Gestalt geben w\u00e4hrend eines einw\u00f6chigen Stipendiums in K\u00f6ln, unmittelbar vor dem Konzert.
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